10.“新城市主义宪章”只提到风格，它认为“个体建筑项目应该与周围环境无缝衔接，这个问题的重要性应该超越风格。” 然而风格是围绕在新城市主义的一个有争议的话题。 风格对新城市主义和整个社区的设计有多重要？

　　Torti：首先历史风格问题主要发生在最低密度区，别墅密度和联排别墅密度。一旦你超越了这个密度，你就会成为一个很难命名风格的东西。建筑师在一个人的尺度进行关于比例、纹理和节奏的设计的能力通常归功于古典风格或传统风格。有几个世纪的设计，不仅在古典意义上，而且在乡土意义上，使建筑物与人本身有关联。风格的概念， 例如一个格鲁吉亚建筑或联邦大楼或Mission-style建筑，通常只有最低的密度，从来不是中等密度和高密度。

图六、风格的扩展:洛杉矶的La Reina广场，一座一层带有零售和大台阶二层带院子的酒店，Moule & Polyzoides

　　Polyzoides：在我看来，这些话意味着周围的建筑真的很重要，因为建筑物应该与环境无缝连接。我认为这是城市设计师最高的价值所在。这个声明表明没有一个可以实现这一点的风格。不同的风格可能是一个地方特定的、一个项目、一个时间段。我相信以传统形式的传统风格工作，可以成为建筑师所做的明智选择。每个地方都有因为人与人的交往方式而产生的关于风格的社会文化。同时也有物质文化的存在，通过人们使用材料的方式。最后有一个环境文化，地球上不同的地方都是独特的。这对我来说最重要。关于现代主义的事情并不是特别的。事实上，它已经成为一个直筒夹克，千篇一律的建筑，所以你在迪拜，纽约，里约和洛杉矶看到同样的建筑。这是不合理的，因为建筑物真的需要通过他们的形式显示他们所在的地域。作为新城市主义者，我认为我们正在努力做出这一区别，而且在没有参与这一争论的表面方面也是最具创意的强烈反现代主义的方式。

　　Torti：我可以同意你说的一切，但我不认同你所谓的“风格”风格。 我的意思是，当我听到你的观点时，我觉得更多的是一种区域性的建设方式，成为现有的乡土。 但是最近我们一直在试图超越装饰，回归这些地方被建造的真正意义。

　　11.在这样做的时候，你是否想到了一种不同的建筑学，一种任何其他建筑师建造典型建筑所使用的手法？

　　Torti：这又是一个棘手的问题。我们的工作主要是乡土和文脉，至少是中密度和高密度。我们持续地谈论如何回到传统的、经典的、乡土的但是更现代的建筑语言原则。 这不是一件容易的事情。

　　Polyzoides：我们也为某些建筑类型创造风格，即使这种建筑类型从未使用过此风格。例如在三层或者四层的建筑上使用carpenter bungalow风格，但是在Pasadena所有的bungalow风格的建筑都只有两层。你该如何做？你如何做成这样的建筑？新城市主义者也被要求诠释、发展和扩展风格。

　　Torti：一些现代主义者在像纽约的Soho区这样非常强势的社区中从业，以关心文脉的方式工作并以更现代的方法来诠释这个地方的精神、规模和质感。任何新城市主义者都会自豪。因为现代并不意味着它是不好的，设计师只需要了解和看到这个城市。

图七、新奥尔良的爵士市场是一家经过修复的百货商店，在一个城市社区变成了一个文化中心。 Kronberg Wall Architects

　　12.你能具体谈谈哪些你所看到的确实是鼓舞人心、伟大而让你感到乐观的建筑吗？

　　Polyzoides：真正给我希望和支持我的事情是，当你访问Notre Dame这样的学校时，你看到25岁的学生的建筑城市规划项目，他们的作品和我一样成熟。一旦他们在专业上发展并且获得了实践所需的经验，那么我们将在这个国家的建筑方面有不同的一天。这是两所学校之一。 想象一下，如果我们有50所学校以这种方式工作，会发生什么。

　　Torti：我相信所有这些学校的学院都需要在学生面前讨论和讨论城市主义和现代主义的问题，让他们在自己出门之前有更好的经验。 这追溯到教育，从人文的角度，理解关于城市的一切。 不仅城市的木棍和砖块，还有城市文化的运作方式。 您需要将其作为设计过程的一部分。

图八、从城市到建筑的各种分区