颐和园长廊苏式彩画34年未重绘 画技面临失传

　　“原材料重要，原工艺更重要。”杨宝生对工艺的强调更为突出，并举例说明：1961年李作宾谐趣园的“钟馗嫁妹”迎风板人物仍栩栩如生，而现在一些地方的画没过太长时间就无法辨别了，这就是传统颜料和工艺与现代材料和工艺在苏式彩画的差异。所以，要解决苏式彩画的传承问题，必须坚持“原材料、原工艺、原做法”的文物建筑保护修缮原则。

　　关于画师待遇

　　“让苏式彩画师穿上‘长衫’不失为抢救的方法。”秦书林告诉记者，明清时期，在统称“八大作”的木作、瓦作、扎彩作、石作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作中，只有“彩画作”的画师能穿长衫，这一方面说明画师的地位，另一方面也可看到其待遇，想用雇小工的钱稳定和提高苏式彩画画师的队伍和技艺那是不现实的，给予这些专业人才以应有的社会地位和经济保障才能让苏式彩画更精彩。而借鉴其他非物质文化遗产的传续经验，比如在北京市园林古建公司建立传承基地，确定并给传承人提供一定的条件，以让苏式彩画得到更好的延续，另外，应设立专门的课题，对苏式彩画进行更深入的研究，将其技艺、画法固定下来，并留存各处的详尽资料，以鼓励更多的人才进入到彩画行业当中，也是现在要做的。

　　另外，目前的职称系列并无古建筑专业，在操作系列中，也同样需要增加古建筑专业的技师和高级技师，继续大力推行古建筑包括彩画、木作、石作和油漆作等稀缺工种的技师队伍培养，这种生产性方式保护，是包括苏式彩画在内的中国非物质文化遗产保护向纵深推进的重要途径，也是非物质文化遗产保护与当代经济、社会和文化建设相互结合、和谐发展的重要手段。