陈东东：实际上这是你在建筑中追求的东西？

　　王澍：对，我一般称之为让人理解，就是一定让人看到这房子是怎么建的。譬如我这墙是三层造的，一定会有一个断口，让你看到外面是一层砖，中间一层是混凝土，里面有一层白粉，这三层东西有一个剖切，我从来不会把它包起来不让你看到。这种观念有点类似于布莱希特的戏剧，他会让你知道我在演戏，我告诉你我在演戏。

　　陈东东：这是为了唤起人们一种建筑意识吗？

　　王澍：对，我称之为自觉，你会看到它有种自觉性在上面。

　　陈东东：你似乎很强调建筑材料。

　　王澍：是，我认为材料是第一位的。

　　陈东东：这跟你说的语言一定有关系。

　　王澍：是的，因为语言这个词你可以把它深着谈一些理论。

　　陈东东：那么材料是不是相当于词呢？

　　王澍：对，词。然后建筑会告诉你构词法。譬如一个建筑，它会告诉你它用了一个词，还是用了这个词的一类词，就是说这个词后面有一个词库，而这个词库里面的词同时都出现了，它也像是一部词典。

　　陈东东：而建筑给出了生活的语法。

　　王澍：这怎么讲，建筑设计师和使用者的关系，有一点像是虐待狂和受虐狂的关系，它对人的生活其实影响非常大。我做的建筑另外有一个特征，我称之为可能性比较多，但这或许也是让有些人用起来不舒服的原因。譬如到一个地方，要是你给我很清楚的道路，走廊、房间，那就很简单了，可是我的建筑经常会给你至少有两个选择，会造成迷失。最典型极端的一个例子是象山校园有一幢楼，被说成是最容易让人迷失的一幢楼，有一次我在那儿碰到一个人，是这个学校里的干部，半个小时之前他说他要去另外一幢楼，半个小时之后我回到那儿，他还在原地，他说他已转了半个小时了，但找不到走出这幢楼的路。其实这幢楼有八个非常明显的出口，他居然一个也没有找到。

　　陈东东：这是因为他的问题，还是很多人在这幢楼里都会经历这种迷失？

　　王澍：蛮多人的，在这个楼里，譬如有人在二楼，他想下到一楼，结果他发现自己走到了三楼，不知不觉间他就走错了。

　　陈东东：就是说是这个建筑带来了迷失。那么作为这个建筑的设计师，你的用意是什么呢？

　　王澍：怎么讲呢，人过日子要有感觉，否则活着又有什么大的意思呢？对我来说这类似于一个游戏，是非常游戏化的。其实我是在玩一个游戏，这个楼就是一个游戏，你要是有游戏的精神，你就觉得很好玩，你要是没有游戏的精神，你就会觉得很郁闷。所以核心可能是一个乐趣。当然有时候也有点强迫，譬如说我就不想要这么个乐趣，为什么要强加给我？这里就有个问题，因为建筑通常不是为一个人做的。要是你要我做一个建筑，你很喜欢游戏状态，我为你做了一个，这是一种；但更多的情况是，这个建筑是为一千个人、甚至更多的人做的，这个游戏可能很多人不要。那么我承认我带有比较主观的意图，我想刺激你一下，推你一把……