不过，这种“煎熬”却也成绩斐然。作为一名设计师，陈可石带领学生和他的设计团队频频参加国内的设计投标，先后主持完成了珠海歌剧院建筑设计、汶川新城水磨镇总体城市设计与建筑设计、成都文殊坊片区城市设计及城市综合体概念性建筑设计、敦煌古城城市设计、鲁朗国际旅游小镇城市设计与建筑设计、安未央区概念规划与城市设计、成都洛带古镇城市设计等；作为一名学者，陈可石担任北京大学城市规划与设计学院副院长，专注于绿色城市与古镇复兴等方向的研究，其提出的城市设计理念在学界独树一帜。

　　古镇复兴

　　坚决反对“做假”

　　在陈可石所主持的这些设计当中，汶川新城水磨镇巧妙地将传统羌族建筑与当地的生态相结合，延续传统城市肌理，将其打造成一座可持续发展的生态小镇。该设计曾于2009年获得汶川灾后重建优秀规划设计方案评选中的“城市设计”和“建筑设计”两个专项一等奖。陈可石告诉记者，目前，他正全力进行西藏鲁朗国际旅游小镇城市设计与建筑设计。这个广东省重点援建的项目，方案已经通过。这个月底，他将随同省领导一同去西藏鲁朗，进一步敲定、落实相关设计方案。

　　对于目前火热的古镇建设，陈可石笑言，他平均三天就要接到关于古镇规划与设计方面的电话。不过，由于太忙，大都部分予以婉拒。至于目前国内古镇建设的弊端，他则一针见血地指出：“坚决反对"做假"的古镇。即将新材料作成旧样式。但不幸的是，中国现在到处充斥着这样的古镇。古镇的价值在于其文物价值，最怕就是将原有的破坏掉之后，再造个新的出来。难以理解的是，这样的古镇却也能运营下去。这到底是我的判断力出错了，还是大众的见解不同？他们为什么能接受"假的"呢？”

　　陈可石认为，一方面将文物保护好，保持古镇本身的美学价值；在此基础上进一步提升，在业态上，打造符合现代商业化运作的公共空间。“有人说，古镇像个"老太婆"，她有文化、有历史、有故事、但是要投钱养，大家都很抱怨。但我认为，古镇更像是一名"少女"，本身已才华横溢，只要稍加打扮便才貌双全，招人喜欢。”

　　对话陈可石

　　中国城市不可呈现“殖民风格”

　　《文化广场》：去年动工的国内唯一海岛歌剧院珠海歌剧院，当时共有33家国内外机构参加了投标，最后选择了由你担任总设计师的方案“日月贝”。

　　陈可石：珠海为什么选择了我们的方案，我想是因为方案有地域性、原创性和艺术性。珠海歌剧院是目前中国唯一建在海上的。所以在设计之初，我就强调一定突出原创性。运用象征艺术的设计手法，以珠海生产的“日月贝”作为建筑设计构思主题，塑造了一双巨型贝壳从海面升起的意象。珠海人则赋予了它更为丰富的内涵珠生于贝，贝生于海，与珠海城市品位一脉相承。同时，日月贝造型独特、结合现代声光电等新技术更是显得美轮美奂。这样一来，整座建筑的原创性、地域性和艺术性就完美地结合在一起。

　　《文化广场》：但事实上，国内城市很多建筑却过于相似，甚至出现“千城一面”的现象。

　　陈可石：作为城市核心价值之一的建筑，同样必须呈现出地域性、艺术性和原创性。国内城市过于相似，主要原因还是在于我们有太多抄袭，和太多欧陆风格。这样使得城市失去了其原创性格，城市文化特征不明显。这样一来，城市的文化不见了，城市建筑呈现出殖民风格。

　　我认为，一个有价值的城市首先是从规划开始的，规划设计和建筑设计创造了城市价值。我走遍了大半个地球，在欧洲，我几乎是每个小镇都看过。很多城市历经几百年，现在依然保持着当初建设时的样子，那简直是一个奇迹。比如佛罗伦萨，甚至完整地保留了其500年前的样子。而在中国，同时代的城市早已经面目全非了。在这点上，我们应该去学习规划设计的完整和文化的传承。

　　《文化广场》：城市设计、绿色城市，是你回归校园之后的主攻方向。对于国内当下的城市建设，有何好的建议？

　　陈可石：绿色城市在某种意义上，是一种生活方式，是一种文化。这与城市的规划手段有关。因此，我们要用规划和设计手段创造有价值的城市。

　　如果去过欧洲的城市，你会觉得自己是“人”，因为你走的地方，空间尺度非常大。但在中国的城市中，你会感觉自己很像一辆“车”，因为我们的城市规划为车设计的，首先解决交通问题。在城市化的过程中，我们在建设的同时也在破坏，损坏了太多具有历史文化价值的建筑和传统。所以，我希望大家能回归到人文的关怀上来。