2.3.1 中国古典园林中的水体追求曲折隐晦与神秘幽深。中国古典园林水体有依托自然水体而建，也有人工兴建的。形态类型多样,如湖泊、池沼、溪涧、泉源、渊潭、瀑布等，皆源于自然水体形态。水面讲究开合收放曲折变化；水面常用堤、岛、桥、石矶等加以分隔以增层次变化；水岸线犬牙交错、参差变化；驳岸起伏凹凸，叠石为主，常用湖石、黄石等。清朝乾隆十八年，在瓮山和西湖的基础上兴建清漪园，以杭州西湖为蓝本对原山水体系进行改造，正如乾隆所言"略师其意，不舍己之所长"，不仅仅是对名景的模拟，还寄托了极具园林艺术修养的乾隆"谁说江南风景好，移天缩地在君怀"抱负。同时清漪园的山水格局又是"一池三山"的皇家园林理水的传统模式，反映出帝王对长生不老的理想的追求。

　　2.3.2 意大利古典园林中的喷泉跌水追求惊魂动魄。意大利人非常擅长于理水，意大利台地园中最震撼人心的当属喷泉和跌水。喷泉和跌水是水景的重要表现形式。在埃斯特庄园中有六个台层，每个台层均以水景为构图的中心，由下而上依次是圆形水池喷泉、水风琴、龙喷泉、大瀑布、百泉台等，水景的造型、声音、气势让人叹为观止[3]。其中水风琴、水剧场、以及恶作剧的机关水嬉、链式瀑和台阶瀑等已成为意大利台地园的特征性符号。泉池的平面形式都是规则的几何图形，大多是规则的石砌驳岸，驳岸雕琢成精美的石雕。

　　2.4 园林植物配置

　　在中国古典园林中对植物的欣赏更注重审美主体的主观情绪体验，植物往往被人格化并要求富有诗情画意。在意大利的古典园林中往往强调人的改造能力，植物追求的是符合古典美学原则下的雕塑般的造型之美，造型植物与建筑雕塑在表现形式上无本质区别，呈现的是在人的意志力控制下的群体组合之美。

　　2.4.1 中国古典园林植物造景通过移情，重在抒情。

　　中国古典园林中，由于受到神仙思想、君子比德等思想的影响，人们以特别的视角欣赏园林植物，把植物拟人化，赋与植物以人的美德特征。故而在植物品种选择时十分注重植物与人相似的个性特征美。如"梅兰竹菊"四君子，以及热衷于对诗画情趣的追求如粉壁承影[4]、芭蕉夜雨。

　　2.4.2 意大利古典园林植物造景采用精雕细琢，表达图案美。在意大利古典园林中由于追求人工之美、强调象征人工改造自然力量的、纯粹的、理性之美，植物配置要符合某种比例，强调对称与协调，树木之间要有精确的距离。人们用雕刻雕塑的方法去"雕刻"植物，树木一律整齐的排列在道路两旁，树冠修剪成为规整划一的球形、方形、圆锥形、葫芦形、尖塔形，甚或为走廊、连续拱券、拱形门楼以至于大幕天幕坐凳俱全的小剧场，被称为绿色雕刻、绿色建筑。植坛方方正正，里面用矮小的常青树盘成规规矩矩的图饰，坛底衬以染色的卵石或者碎砖，如精心整烫过的绒毯。